jean noël sculpture, etc - jeannoelsculpture.free.fr

jean noël sculpture, etc.

COLLECTIONS / PROJETS PUBLICS

PUBLIC PROJECTS / COLLECTIONS

.Musée National d'Art Moderne - Centre Georges Pompidou, Paris .Fond National d'Art Contemporain, Paris .
.Fond Régional D'Art Contemporain Champagne-Ardenne. FRAC Nord-Pas-de-Calais .FRAC Picardie .Musée de Valence .
.Musée des Beaux-Arts, Montréal.Musée du Québec, Québec .Galerie Nationale du Canada, Ottawa . Musée Ziem, Martigues .
. Musée Dépt. d'Art Contemporain, Rochechouart .Musée d'Art Contemporain, Montréal .Fondation Cartier, Paris.
. Musée de Toulon .Rose Art Museum - Brandeis University, Waltham, Mass. USA . Musée de Joliette, Québec .
.Art Gallery of Ontario, Toronto.Conseil National de la Recherche, Ottawa .Edifice Radio-Canada, Montréal .
. Palais de Justice, Longueuil, Québec.Bibliothèque Saydie Bronfman - Université de Montréal .Centre D'Accueil Juif de Montréal .
. Edifice Sétauroute, St-Quentin-en-Yvelines, France .Musée régional de Rimouski .Centre National de photographie, Ottawa .
. Agnes Etherington Art Ctr. Kingston, Ontario . Galerie Leonard & Bina Ellen, Concordia University, Montréal .
. Centre National des Arts Plastiques, Paris . Musée de Lachine, Montréal .Palais de Justice, Longueuil, Qué. .

. Bibliothèque Saydie Bronfman, U. de Montréal .

la mécanique des fluides
... étudie les fluides en tant que milieux continus déformables

fluid mechanics
... concerned with forces and motion in fluid

On se baigne jamais deux fois dans le même fleuve Héraclite c. -500

One never swims twice in the same river Héraclitis c.500 bc

contact C V © jean noël sculpture

SITE EN
RECONSTRUCTION

Prière d'excuser

expositions (depuis 1968)
exhibitions (since 1968)

Textes: Philippe Cyroulnik, Gérard Durozoi, René Viau

sculpture	peinture	performance

	expositions Musée de Joliette, Québec 2002 . CRAC 19 Montbéliard 2001 français / english textes Gérard Durozoi Philippe Cyroulnik René Viau France Gascon . Centre Culturel Canadien Paris, 1970-71-1983-1996 . Fondation Cartier Jouy en Josas, 1986 . Carmen Lamanna Gallery Toronto, 1969-70-71-72-73 . Récentes . Art dans les chapelles, Bretagne 2008 Galerie PINK, Montréal 2008 Passage de l'Art, Marseille 2008 Espace Camille Lambert Juvisy 2007 Galerie PIXI, Paris 2006 . Autres Musée de Maubeuge 1990 Musée ZIEM, Martigues 1986 Musée AC, Rochechouart 1986 Musée de Valence 1985 Musée du Québec 1981 MAC, Montréal 1972-1977 Galerie Soixante, Montréal 1968
sculpture

Galerie Pixi Marie-Victoire Poliakoff 95 rue de Seine, Paris 6e. INFO: galeriepixi@free.fr.
14 sept. - 14 oct. 2017

Galerie Pascaline Mulliez (anc. 42 rue de Montmorancy, 3e ) 4 cité Griset, Paris 11e
info@pascalinemulliez.com
5 février - 7 mars 2015

Amazone, 1986
300X273X46, bois, tige d'acier, émail sur fibre de verre.

Construction, 2014 émail sur carton-plume. Collection privée, Londres

Triton, 2014
émail sur Carton-plume - enamel on foamboard

Archipel rouge - exposition collective Galerie Pascaline Mulliez 20 juin -29 juillet 2015

Demisphères, 1967 - Plane toujours, 1986 - Sinbad, 1990 - Construction, 2014

Plane encore, 1986
Art-Paris, Grand Palais 25 - 29 mars 2015 .


...la simplicité apparente est un piège; elle dissimule une multiplicité de rapports partiels, d'autant plus efficaces qu'ils échappent au premier regard... Sur de telles formes, il semble impossible d'assurer une maîtrise. ... par leur aspect fondamentalement déroutant, ...s'y affirment des tracés et des formes qui échappent à toute description, même approximative, mais aussi à nos habitudes perceptives fondées sur une référence permanente à l'angle droit... les bords ondulent, s'incurvent alternativement dans un sens ou dans l'autre, échappant à leur tour à toute nomination. A quoi s'ajoutent les effets extrêmement subtils de la couleur, ... éventuellement modulée sur chaque surface qui... peut rendre délicat le strict repérage de chaque surface... A cet ensemble de difficultés qui fait de chaque pièce un noyau opposant à notre prise perceptive ou intellectuelle une forte résistance, s'ajoutent les ombres projetées sur le mur, par définition variables, et qui ne font que multiplier le malaise de la description." gérard durozoi	.
INDEX HOME	Pyramidion 2005, émail sur résine, plastiques, carton, bois, métal. 60x165x45cm. Enamel on resin, plastics, cardboard, wood, metal, bolts, 24x65x18i.

En amont de toute forme, il y a l'Informe, ... le travail de l'artiste consiste à faire passer de celui-ci à celle-là... Sculpter, c'est donner à l'espace l'occasion de révéler... une sorte de vie ou de chair. Gérard Durozoi



Cercle vicieux Vicious circle 2004 acier, carton, polyester, bois... 140x86x86 cm. Enamel on wood and resin, cardboard, steel.	Cube, 2004, 21x21x21cm.

... open forms, which work their way into space by defining locations, as well as possible shifts, displacements and permutations

--works which in no way invade the space, but which, to the contrary, assert a kind of transitory character,

and probably single out virtual planes and volumes, but which are also ways of giving to the space itself a sort of life and flesh.

All the more so, too, because they suggest the possibility of their extension in space ...

giving glimpses of the depth of the material and its colour.

As a result, each sculpture has a metonymic range -- it unfurls its effects beyond its material boundaries...

as if it were being condensed or coagulated, by a specific motion, in order to offer ordinarily imperceptible tensions and energy lines.

Gérard Durosoi

Dans la "La Mécanique des fluides", il y a cette idée d'un mouvement éphémère fixé dans la sculpture comme la forme merveilleuse de l'onde sur l'eau, *la forme que la crête* d'une vague peut prendre que l'on aimerait bien fixer. Cependant, la nature ne peut être fixée. Mouvement est l'essence même de son existence.
Philippe Cyroulnik	Haut de la page top of page INDEX / 2012 HOME
*In the series entitled "Fluid mechanics"* *there is the idea of an ephemeral mouvement* captured in a sculpture like the marvellous form of the wave on water, the form that the crest of the wave can take and that we would like to stop. But nature cannot be stopped. Movement is the essence itself of its existence.

Je vous construirai des gratte-ciels de fumée I will build skyscrapers of smoke for you Henri Michaux
	Losange, 2004, 54x100x34cm.Coll. de l'artiste.

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...entre le visible et l'invisible, l'équilibre, le déséquilibre, la façon dont le mouvement prend en charge la forme dans ce qui serait son émergence et sa dissolution.	... something between the visible and the invisible, equilibrium, desequilibrium... the way movement dominates form both in it's emergence and in it's dissolution.
Philippe Cyroulnik


	"Ahead of all form there is the formless, (the unformed) and the artist's work consists in making the shift from the latter to the former... sculpting is just using materials to let space reveal its potentialities... giving space a sort of life and flesh. gd Gérard Durozoi
Rafale Matériaux divers, 50x50cm.2004. Coll. privée, Paris


*Dans la nuit un seul bruit,* *des pétales de magnolias* *qui touchent le sol.* Haiku
	Amazone 1986, 300x273x46cm. Laque sur bois, acier, polyester ondulé Enamel on wood and fiberglass, steel.
*la mécanique* **des fluides**	étudie les fluides en tant que millieux continus déformables.
*fluid* *mechanics*	is concerned with forces and motion in fluid.


Atelier Paris, c. 2004

	Fragmentation #120301 Collage, huile, carton-plume 21cm - 9" Collage, oil on foamboard - Collection Zuka, Paris.
*Rien ne se perd* *rien ne se crée,* *tout se transforme* Anaxagore de Clazomènes - 500 - 428


Pipestream 2004, émail sur bois et carton, plastiques, métal. 29x39x20cm. Enamel on wood and cardboard, plastics, metal.


	Los Angeles 2010, bois peint, métal, plastique. Approx. 50cm. Enamel on wood, metal, resin. Approx. 20i.

Axonophobia 2003 Mixed media. 29x27x19cm. coll. privée, Paris	*Le temps est le nombre de l'espace* Aristote *Time is the number of space*

Golden Gate

2003, Mixed media. 28x27x12cm.Collection privée.


Le soleil à rendez-vous avec la mer... 1981 émail sur bois, toile, fils de fer. approx: 60cm. Enamel on wood, canvas, wire. approx: 24"	Jujupe 2000, émail, carton, polyester-fibreverre. 44x36x15cm. Coll. privée, Paris.

Astrolab
2007, matériaux divers. 30c. Mixed media 12"

Éternel triangle

2000, alu, polyester, contreplaqué, polypropyl. 70x90x50cm. Aluminum, plywood, fiberglas, polypropyl.

Also ways to give space a kind of a life, or a body... ... aussi des façons de donner à l'espace lui-même une sorte de vie ou de chair ...

Philippe Cyroulnik

Boogie-woogie

2007, matériaux divers, aprx. 35X20X20cm

A cet ensemble de difficultés qui fait de chaque
pièce un noyau opposant à notre prise
perspective ou intellectuelle une forte résistance
s'ajoutent les ombres projetées sur le mur, par définition variables,
et qui ne font que multiplier le malaise de la description.

	Gérard Durozoi

	INDEX HOME

Pourquoi y a t'il quelque chose plutôt que rien? Why is there something instead of nothing? Pythagoras 580 - 495 av.
	Akenaton blues 2004, plastiques, bois, métal, carton. 23x31x21, Collection privée, Paris



*Le siège de la pensée* Exposition "Hors d'oeuvres" Centre d'Art Camille Lambert, Juvisy 2007

Mer de la sérénité - 79, 150x180x70cm. Coll. de l'artiste.	... tout se passe comme si elles nous étaient montrées pour mieux nous mettre en déroute ... ...everything happens as if they were being shown only to puzzle us more effectively... Gérard Durozoi



	Babylone, 1999 émail sur fibre de verre, carton, tige d'acier, pprox. 30cm.



Rouge à échasses 1996, carton émail acier. approx 25cm. Enamel on cardboard, steel rod, pins.	Rouge à échasses Pipe dreams ( 1989, polyester résine, peinture, approx 200cm. Coll. privée)


... elles suggèrent la possibilité de leurs prolongements dans l'espace. Chaque sculpture possède en conséquence une portée métonymique: elle déploie ses effets au-delà de ses limites matérielles... comme s'il (l'espace) se condensait ou se coagulait... pour donner à percevoir des tensions, des lignes d'énergie ordinairement imperceptibles...
Gérard Durozoi


Rouge-e 1996, carton émail acier. approx 25cm. Enamel on cardboard, steel rod, pins.	... on pourrait parler de microcosme dans des pièces qui condensent à la fois des intuitions et des réalités de lois physiques ... ... we could talk of microcosm in works that condense *both intuitions* *and facts about of the laws of physics...* René Viau


*... entre équilibre, déséquilibre,* *émergence et dissolution...* Philippe Cyroulnik
	Motif avec écorce 1982, Laque sur bois, ondulé polyester, acier, 230x165x60cm. Enamel on wood and fiberglass, steel. Collection FRAC Nord.


	... Les sculptures, loin d'être statiques et figées, semblent toujours prêtes à frémir, à trembler; elles sug-gèrent des dispositifs fragiles et transitoires. Particulièrement symptomatiques sont les formes "hydrodynamiques", élaborées pour être posées au sol, alors même que leur contact avec ce dernier est très faible: elles sont comme des épures de mouvements aquatiques, saisissant le moment incertain qui sépare le flux du reflux en les déduisant l'un de l'autre. gérard durozoi
L'atelier - 1990 - The studio


... blueprints of aquatic motions, grasping the uncertain split-second ... Far from being static and fixed, the sculptures always seem ready to quiver and tremble... The "hydrodynamic" forms are especially symptomatic, ... like the blueprints of aquatic motions, grasping the uncertain split-second that separates ebb and flow by deducing one from the other. gérard durozoi

	Au clair de la lune mon ami Zéphyr, 1983, laque, bois, acier, polyester. 225x175x70cm.Coll.Ctre Pompidou, Paris.
	La lune n'était pas au rendez-vous, 1983 , émail, ondulé, acier. 55x50x35cm. Coll. privée.
	Twisty moon, 1982, émail, toile, acier, ondulé. 160x110x68cm. Collection Musée Ziem, Martigues.
	Mare frigoris, 1979, acrylique, bois, tiges d'acier, boulons. 200x250x350cm.
	Mare nubium, 1979, acrylique, bois, polyane, boulons, tiges d'acier. 200x200x200cm.


	*In the night only one sound,* *petals of magnolia touching the ground.* Haiku
El dorado 1985, laque/bois, ondulé fibre-verre, acier, 300x275x72. Coll. 1707, Mulhouse. Enamel on wood and fiberglass, steel.	INDEX HOME



	Scram 1981, polyester. approx.25cm. Enamel on wood and fiberglass, steel.


	Although they seem simple - a finely honed spindle or blade... you have to approach them from several viewpoints to realize their complex subtleness, made up of reversed curves and the discreet alterations of a convexity... Gérard Durosoi
Clair rose 1984, laque sur bois, fibre de verre, tige d'acier, 250x250 cm. Enamel on wood, fiberglass, steel. Collection Fondation Cartier, Paris.



	Au clair de la lune mon ami Zéphyr 1983, laque sur bois, fibre de verre et acier. 225x175cm. Enamel on wood, fiberglass, steel. Collection Musée National d'Art Moderne, Centre George Pompidou.


	... la simplicité apparente est un piège; elle dissimule une multiplicité de rapports partiels, d'autant plus efficaces qu'ils échappent au premier regard ... ... the apparent simplicity is a trap; it disguises a host of partial connections, which are all the more effectual because, at first glance, they elude... gd
Twisty moon 1982, émail sur fibre de verre, toile intissée, acier, 160x110x66. Enamel on wood, fiberglass, steel. Collection Musée ZIEM, Martigues, France.

	Garden vert et rose, 1982 laque sur bois laminé et toile intissée, acier. 206x136x10cm. Collection Fond national d'art contemporain, Ctre Georges Pompidou, Paris. Enamel on wood, fiberglass, steel, fiber.


Lune de miel, berce mon coeur 1987, 600x400cm. polyester, acier. Escalier central, Palais de Justice, Longueuil, Québec. Enamel on fiberglass, steel. Main hall, Courthouse, Longueuil, Québec.


Mais où vont donc toutes ces émotions?		La mécanique des fluides
1988, Apprx. 1200x400cm. Aluminium, fibre de verre, tige d'acier. Bibliothèque Saidie Bronfman, U. de Montréal Aluminum, enamel on fiberglas, steel rod.		1993, 800cm x 300 cm. Édifice Sétauroute, St-Quentin en Yvelines, France Enamel on wood, fiberglas, steel rod.


Plane toujours et encore, 1987 polyester, aluminium, acier. Coll. de l'artiste. Approx. 200x250cm. Enamel on fiberglas, aluminum, steel wire.

Plane toujours, 1986

Mare frigoris
(dans l'exposition rétrospective au Musée de Joliette, Québec, 2001)
1980, acrylique, bois, tiges d'acier, boulons. 200x250x350cm.
+ vue composite dans l'atelier vers 1983
Acrylic on wood , steel rods, bolts + composite view in the studio c.1983.

Les axonométrix,
vue partielle de l'exposition (salle du fond) La mécanique des fluides au CRAC10/9, Montbéliard, 2001

1979-1966

Arc avec acier
1979, approx 200cm, bois laminé bleuï, tige d'acier.
Collection Musée de Toulon

Arc avec acier , 1979
exposée au Musée de Québec en 1981, au CRAC de Montbéliard en 2000.

exposée à Art Paris 2015 - Grand Palais, Paris - stand de la Galerie Pascaline Mulliez

(aussi exposée au Musée du Québes en 1981)

Exposition au Centre culturel canadien, Paris, 1990

Projections des performances
dans l'exposition au Musée d'art contemporain, Montréal, 1972

ZWiiiiSH II 1971, 46x43cm / 18x17inches

ZWiiiiSH II, 1971, Diapositives		Nadine, 1972, Diapositives




	voir sur plein écran see on full screen


Pantalons rouges, 1971 Diapositives		Chez Dan et Agnès à St-Rémy de Provence, 1972

Zwiiiish I , 19 71, print, 35x12 cm. Inch: 89x30

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Exposition des bannières olympiques de Corridart 16/06 - 17/11 1977 Musée d'Art Contemporain, Montréal. Collection Musée de Lachine, Montréal, Québec.	Corridart Bannières pour les Jeux Olympiques de Montréal 1976, Collection Musée de Lachine, Montréal, Québec Banners for the 1976 Montréal Olympic games, (photos André Noël)


Exposition CentreCulturel Canadien, Paris 1970-71
	SCFRR #1, 1970, pvc. Apprx. 400x400cm. Collection de l'artiste
	SCFRR #2, 1970, coton, 365x274cm. Collection Musée de Joliette, Québec



CLAC 1970, toile, coton. 450x750cm. 14'x 20' Exposition, centre culturel canadien, 1970-71, collection de l'artiste

Exposition Musée d'art contemporain Montréal 1972

Les Ovexpansibles 1969-68 Eggspandables vinyle soudé gonflé	Chenille Bleue 1968 collection de l'artiste


	Vroum bleu 68, vinyle gonflé 200x30x20 cm. Collection de l'artiste



Exposition rétrospective au CRAC, Montbéliard, 2000
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	Image composite de sculptures gonflables de Vinyle 1968 - 69
	Ovexpansible orangé , 1969 Env. 210x60x30cm. Coll. Musée d'Art Contemporain, Montréal. SSRP, 1969, 22x45x200cm. Z orangé plat, 1969, env. 300x60cm. Blue Snail, 1968. Env. 250x30x30cm.

	Exposition Carmen Lamanna Gallery, Toronto 1969 Vinyle gonflé, fils électrique, oeillets. Inflated vinyl, electric wire.

	1968 Oeuvres de plexiglas thermormé

Ovexpansible bleu et orange, 1968. Collection Fond national d'art contemporain, Paris

Ovex noir , 1968, 366x91cm. Coll. Conseil des arts du Canada

Ovexpansible rouge, 1968, 150x60x30cm. Coll. Musée de Joliette, Québec

Ovexpansible 1968, 100x275cm. Coll. privée.

Ovexpansible noir , 1968, 366x91cm. Coll. Conseil des arts du Canada.

1 - Ovexpansible orangé, 1968, 170cm. Coll. Musée ntl du Québec, Québec. 2- Oeuf rouge, 1968. env. 125cm. Coll (?) Assumption College, Worcester, Mass. USA. 3 - au sol: - Oeuf Mauve , 1967, env. 100cm. Coll.privée. 4 - 5 - Oeuf orangé et rouge, 1968. 186cm. Coll. Musée des B-A du Canada, Ottawa. 6 - Oeuf expansif rouge et orange, 1968. env. 125x60x30cm. Coll. privée - 7 - Oeuf bleu, 1968. env. 100cm. Coll. privée. Plexiglas thermoformé. Thermoformed plexiglas.
Oeuf orangé et rouge, 1968. 186cm. Collection Musée des B-A du Canada, Ottawa.
Exposition Musée d'art de Joliette, Québec, 2001
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Le Labyrinthe, 1967 , plexiglas , 8 modules de 220x60x60cm / Exposition Galerie 60, Montréal, 1968 Au mur à gauche: Hémisphères à accrocher. Collection. privée, Montréal. Sous l'arcade à droite: Oeuf noir 175cm. Collection Rose Art Museum, Brandeis University, Waltham, Mass, USA.

	Maquette, Galerie 60, Montréal, 1968
	Le Labyrinthe
	Exposition Musée d'art de Joliette, Québec, 2001, 2001- 02.

Trimodulaire 1967, métal soudé. 120x120x365cm. Enamel on steel	Symposium de la Jeune Sculpture Exposition Universelle de Montréal, 1967	Hémicycle 1967, acier soudé et peint,120x120x500cm. Enamel on steel

	Exposées en 1967 à Longueuil et détruites en 1972 par la Ville de Longueuil, Québec.

Mobile rouge jaune et noir
1967
Métal soudé et peint. 200x250x175cm.
Détruite en 1972 par la Ville de Longueuil, Québec.


	Mobile rouge et noir 1967, émail sur métal soudé, env. 200X175X200cm. Collection Musée d'art contemporain, Montréal
	.


Mobile à pince 1967, métal peint. Apprx.12x20cm. Coll. de l'artiste.	Mobile Électrique 1967, env. 20cm. Coll. de l'artiste.
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Cube orangé et mauve 1967, plexiglas, 2 pièces. 75x75x75cm. Coll. de l'artiste.		Cubes modulaires 1967, plexiglas, 2 pièces , 75X75X75cm. 3 pièces, 75X75X75 cm.Collection publique.

Cube 1967 Plexiglas, 3 pièces , 75x75x75cm. Collection publique.
	Colonnes 1967 Plexiglas env.125 cm. Collection Conseil des arts du Canada.


	Sans titre 1967 Plexiglas, Collection Musée d'art contemporain, Montréal.
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Troglodyte (vert et lilas) 1966, Bois peint. Aprx 50cm.		Troglodyte (jaune et noir) 1966, Bois peint, approx 50cm.
Coll. de l'artiste.		Coll. privée



Troglodyte orangé Glo 1966, Bois peint. Apprx: 66cm. Oeuvre disparue.		Mauve et vert 1966, Bois peint, env. 170cm, 1966 Oeuvre détruite.

COLLECTIONS PUBLIQUES / PROJETS
PUBLIC PROJECTS AND COLLECTIONS
Musée de Toulon . Musée National d'Art Moderne - Centre Georges Pompidou, Paris . Fonds National d'Art Contemporain, Paris . Fond Régional D'Art Contemporain Champagne-Ardenne . FRAC Nord-Pas-de-Calais . FRAC Picardie . Musée de Valence . Musée des Beaux-Arts, Montréal . Musée du Québec . Galerie Nationale du Canada, Ottawa . Musée Ziem, Martigues . Musée Dépt. d'Art Contemporain, Rochechouart . Musée d'Art Contemporain, Montréal . Fondation Cartier, Paris . Rose Art Museum - Brandeis University, Waltham, Mass. USA . Assumption College, Worcester, Mass. USA . Musée de Joliette, Québec . Art Gallery of Ontario, Toronto . Conseil National de la Recherche, Ottawa . Edifice Radio-Canada, Montréal . Palais de Justice, Longueuil, Québec . Bibliothèque Saydie Bronfman - Université de Montréal . Centre D'Accueil Juif de Montréal . Edifice Sétauroute, St-Quentin-en-Yvellines, France

Toute ma gratitude à mon frère Yves, malheureusement décédé en 2002, à Anne Roche-Noël et tous ceux et celles qui ont exprimé leur enthousiasme depuis le début
dont Louise Dargencourt ex-conservatrice à la Galerie Ntl. du Canada, Shirley Jaffe, amie, peintre à Paris, Élisabeth Krief, galériste à Paris,
Guy Viau directeur Centre culturel canadien à Paris en 1970 - 71, René Viau, Claude Bouyeure, historienne d'art, Gérard Durozoi, philosophe,
Philippe Cyroulnik, critique d'art et directeur du CRAC à Montbéliard à l'époque et tous les amis qui m'ont encouragé.

All my gratitude to my brother Yves Noël, unfortunately deceased in 2002, Anne Roche-Noël and all those who have shown enthousiastic support from the beginning,
such as Louise Dargencourt, Shirley jaffe, Elisabeth Krief, art dealer in Paris, Phillipe Cyroulnik, director CRAC art center in Montbéliard, France and
Guy and René Viau, Claude Bouyeure, art historians, Gérard Durozoi, philosopher, and the many friends who have supported my work.

Né à Montréal, Québec, Canada en 1940 travaille à Paris, Marseille.	jean noël	Born in Montréal, Québec, Canada, 1940 works in Paris, Marseille.
COPYRIGHT 2019 Toute reproduction même partielle interdite sans permission écrite de l'auteur sauf pour critiques ou articles ponctuels.		COPYRIGHT 209 Partial or total reproduction forbidden without written permission from author except in the context of reviews.
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sculpture
	peinture
		performances
			expositions
				collections

COLLECTIONS / PROJETS PUBLICS

PUBLIC PROJECTS / COLLECTIONS

expositions (depuis 1968)
exhibitions (since 1968)

Construction, 2014 émail sur carton-plume. Collection privée, Londres

Archipel rouge - exposition collective Galerie Pascaline Mulliez 20 juin -29 juillet 2015

Demisphères, 1967 - Plane toujours, 1986 - Sinbad, 1990 - Construction, 2014

Plane encore, 1986

Art-Paris, Grand Palais 25 - 29 mars 2015

.

... open forms, which work their way into space by defining locations, as well as possible shifts, displacements and permutations

--works which in no way invade the space, but which, to the contrary, assert a kind of transitory character,

and probably single out virtual planes and volumes, but which are also ways of giving to the space itself a sort of life and flesh.

All the more so, too, because they suggest the possibility of their extension in space ...

giving glimpses of the depth of the material and its colour.

As a result, each sculpture has a metonymic range -- it unfurls its effects beyond its material boundaries...

as if it were being condensed or coagulated, by a specific motion, in order to offer ordinarily imperceptible tensions and energy lines.

Gérard Durosoi

Philippe Cyroulnik

Philippe Cyroulnik

Amazone

A cet ensemble de difficultés qui fait de chaque
pièce un noyau opposant à notre prise
perspective ou intellectuelle une forte résistance
s'ajoutent les ombres projetées sur le mur, par définition variables,
et qui ne font que multiplier le malaise de la description.

Akenaton blues

2004, plastiques, bois, métal, carton. 23x31x21, Collection privée, Paris

Babylone, 1999
émail sur fibre de verre, carton, tige d'acier, pprox. 30cm.

Rouge à échasses
1996, carton émail acier. approx 25cm. Enamel on cardboard, steel rod, pins.

COLLECTIONS / PROJETS PUBLICS

PUBLIC PROJECTS / COLLECTIONS

expositions (depuis 1968) exhibitions (since 1968)

Construction, 2014 émail sur carton-plume. Collection privée, Londres

Archipel rouge - exposition collective Galerie Pascaline Mulliez 20 juin -29 juillet 2015

Demisphères, 1967 - Plane toujours, 1986 - Sinbad, 1990 - Construction, 2014

Plane encore, 1986

Art-Paris, Grand Palais 25 - 29 mars 2015

.

... open forms, which work their way into space by defining locations, as well as possible shifts, displacements and permutations

--works which in no way invade the space, but which, to the contrary, assert a kind of transitory character,

and probably single out virtual planes and volumes, but which are also ways of giving to the space itself a sort of life and flesh.

All the more so, too, because they suggest the possibility of their extension in space ...

giving glimpses of the depth of the material and its colour.

As a result, each sculpture has a metonymic range -- it unfurls its effects beyond its material boundaries...

as if it were being condensed or coagulated, by a specific motion, in order to offer ordinarily imperceptible tensions and energy lines.

Gérard Durosoi

Philippe Cyroulnik

Philippe Cyroulnik

Amazone

A cet ensemble de difficultés qui fait de chaque pièce un noyau opposant à notre prise perspective ou intellectuelle une forte résistance s'ajoutent les ombres projetées sur le mur, par définition variables, et qui ne font que multiplier le malaise de la description.

Akenaton blues 2004, plastiques, bois, métal, carton. 23x31x21, Collection privée, Paris

Babylone, 1999 émail sur fibre de verre, carton, tige d'acier, pprox. 30cm.

Rouge à échasses 1996, carton émail acier. approx 25cm. Enamel on cardboard, steel rod, pins.

expositions (depuis 1968)
exhibitions (since 1968)

A cet ensemble de difficultés qui fait de chaque
pièce un noyau opposant à notre prise
perspective ou intellectuelle une forte résistance
s'ajoutent les ombres projetées sur le mur, par définition variables,
et qui ne font que multiplier le malaise de la description.

Akenaton blues

2004, plastiques, bois, métal, carton. 23x31x21, Collection privée, Paris

Babylone, 1999
émail sur fibre de verre, carton, tige d'acier, pprox. 30cm.

Rouge à échasses
1996, carton émail acier. approx 25cm. Enamel on cardboard, steel rod, pins.