jean noël - sculpture, etc.
 jean lambert noël ©


 mécanique des fluides

... étudie les fluides en tant que milieux continus déformables

.

fluid  mechanics

... concerned with forces and motion in fluid

.

COLLECTIONS / PROJETS PUBLICS
PUBLIC PROJECTS AND COLLECTIONS
.Musée National d'Art Moderne - Centre Georges Pompidou, Paris .Fond National d'Art Contemporain, Paris .
.
Fond Régional D'Art Contemporain Champagne-Ardenne. FRAC Nord-Pas-de-Calais .FRAC Picardie .Musée de Valence .
.
Musée des Beaux-Arts, Montréal.Musée du Québec, Québec .Galerie Nationale du Canada, Ottawa . Musée Ziem, Martigues .
.
Musée Dépt. d'Art Contemporain, Rochechouart .Musée d'Art Contemporain, Montréal . Fondation Cartier, Paris .
.
 Musée de Toulon .Rose Art Museum - Brandeis University, Waltham, Mass. USA . Musée de Joliette, Québec .
.
Art Gallery of Ontario, Toronto.Conseil National de la Recherche, Ottawa .Edifice Radio-Canada, Montréal .
.
Palais de Justice, Longueuil, Québec.Bibliothèque Saydie Bronfman - Université de Montréal .Centre D'Accueil Juif de Montréal .
.
Edifice Sétauroute, St-Quentin-en-Yvelines, France .Musée régional de Rimouski .Centre National de photographie, Ottawa .
.
Agnes Etherington Art Ctr. Kingston, Ontario .Galerie Leonard & Bina Ellen, Concordia University, Montréal .
.
Centre National des Arts Plastiques, Paris .Musée de Lachine, Montréal. C V .
.

One never swims twice in the same river   On se baigne jamais deux fois dans le même fleuve
Héraclitis c.500 bc
 
Héraclite -.500
  .     .


     
sculpture
peinture performance sélec tion



expositions

collections
   


 
Musée de Joliette, Québec
2002
.
CRAC 19 Montbéliard
2001
français / english
textes
Gérard Durozoi
Philippe Cyroulnik
René Viau
France Gascon
.
Centre Culturel Canadien
Paris,
1970-71-1983-1996
.
Fondation Cartier
Jouy en Josas, 1986
.
Carmen Lamanna Gallery
Toronto, 1969-70-71-72-73
.
Récentes
.
Art dans les chapelles, Bretagne
2008
Galerie PINK, Montréal
2008
Passage de l'Art, Marseille
2008
Espace Camille Lambert
Juvisy
2007
Galerie PIXI, Paris
2006
.
Autres
Musée de Maubeuge 1990
Musée ZIEM, Martigues 1986
Musée AC, Rochechouart 1986
Musée de Valence 1985
Musée du Québec 1981
MAC, Montréal 1972-1977
Galerie Soixante, Montréal 1968
.
contact
.
Fondation Cartier
Paris

.
Centre Georges Pompidou
Paris
 .
Edifice Radio-Canada
Montréal
 .
Bibliothèque
Saydie Bronfman
U. de Montréal

.
Palais de Justice
Longueuil, Qué

.
Centrre d'Accueil Juif
Montréal
 .
Fonds National / Régionaux
d'art contemporain France
 .
Galerie Nationale
Ottawa, Canada
 .
Musée de Toulon
France
 .
Musée de Martigues
France
 .
Musée de Valence
France
 .
Musée d'Art Contemporain
Dépt. Rochechouart, Fr.
 .
Centre National
de Recherche Scientifique
Ottawa, Canada
.
Art Gallery of Ontario
Toronto, Canada
.
commandes
public projects
     
     
   
  sculpture Expositions récentes Recent exhibitions
 

  5 février - 7 mars 2015
Galerie Pascaline Mulliez
42 rue de Montmorency,
Paris 3e
info@pascalinemulliez.com

peinture

expositions



 
 
 



 
 

 







Amazone
, 1986
300X273X46, bois, tige d'acier, émail sur fibre de verre.




Construction, 2014  émail sur carton-plume. Collection privée, Londres





Triton
, 2014
émail sur Carton-plume - enamel on foamboard


Archipel rouge  -  exposition collective Galerie Pascaline Mulliez  20 juin -29 juillet 2015


 

2015ExpArchipelW.jpg





Demisphères, 1967   -   Plane toujours, 1986   -   Sinbad, 1990   -   Construction, 2014

 

  

Plane toujours


 

Plane toujours, 1986

 

Art-Paris, Grand Palais  25 - 29 mars

Visite virtuelle: http://artparis.fr/visite_virtuelle/#/commun_6/?ath=100.24572105174558&atv=-10.405683313987586&fov=100



Expo Art Paris 2015


   
  ...la simplicité apparente est un piège;
elle dissimule une multiplicité de rapports partiels,
d'autant plus efficaces qu'ils échappent au premier regard...
Sur de telles formes, il semble impossible d'assurer une maîtrise.
... par leur aspect fondamentalement déroutant,
...s'y affirment des tracés et des formes
qui échappent à toute description, même approximative,
mais aussi à nos habitudes perceptives
fondées sur une référence permanente à l'angle droit...
les bords ondulent, s'incurvent alternativement
dans un sens ou dans l'autre, échappant à leur tour à toute nomination.
A quoi s'ajoutent les effets extrêmement subtils de la couleur,
... éventuellement modulée sur chaque surface
qui... peut rendre délicat le strict repérage de chaque surface...
A cet ensemble de difficultés qui fait de chaque pièce
un noyau opposant à notre prise perceptive ou intellectuelle
une forte résistance, s'ajoutent les ombres projetées sur le mur,
par définition variables,
et qui ne font que multiplier le malaise de la description."
gérard durozoi
 
 
INDEX
HOME
 Pyramidion 
2005, émail sur résine, plastiques, carton, bois, métal. 60x165x45cm.
Enamel on resin, plastics, cardboard, wood, metal, bolts, 24x65x18i. 

En amont de toute forme, il y a l'Informe, ... le travail de l'artiste consiste à faire passer de celui-ci à celle-là...
Sculpter, c'est donner à l'espace l'occasion de révéler... une sorte de vie ou de chair.  Gérard Durozoi
 
 
 
 
 
 




 


 Cercle vicieux Vicious circle
2004 acier, carton, polyester, bois... 140x86x86 cm. Enamel on wood and resin, cardboard, steel.
Cube, 2004, 21x21x21cm.
   

 
 

 
 


... open forms, which work their way into space by defining locations, as well as possible shifts, displacements and permutations

--works which in no way invade the space, but which, to the contrary, assert a kind of transitory character, and probably single out virtual planes and volumes,

but which are also ways of giving to the space itself a sort of life and flesh. 

All the more so, too, because they suggest the possibility of their extension in space ... giving glimpses of the depth of the material and its colour.

As a result, each sculpture has a metonymic range -- it unfurls its effects beyond its material boundaries... as if it were being condensed or coagulated,

by a specific motion, in order to offer ordinarily imperceptible tensions and energy lines.

Gérard Durosoi



 Dans la "La Mécanique des fluides",
il y a donc cette idée d'un mouvement éphémère fixé dans la sculpture
comme la forme merveilleuse de l'onde sur l'eau, la forme que la crête d'une vague
peut prendre que l'on aimerait bien fixer. Cependant, la nature ne peut être fixée.
Le mouvement est l'essence même de son existence.


In the series entitled "Fluid mechanics"
there is this idea of an ephemeral mouvement
captured in a sculpture like the marvellous form of the wave on water,
the form that the crest of the wave can take and that we would like to stop.
  But nature cannot be stopped. Movement is the essence itself of its existence.
 


Philippe Cyroulnik 

 

Je vous construirai
des gratte-ciels de fumée
 
 
I will build skyscrapers
of smoke for you
 
Henri Michaux

 
 
Losange, 2004, 54x100x34cm.Coll. de l'artiste.
 
INDEX
HOME
 
 
...entre le visible et l'invisible,
l'équilibre, le déséquilibre,
la façon dont le mouvement prend en charge la forme
dans ce qui serait son émergence et sa dissolution.
 
... something between the visible and the invisible,
equilibrium, desequilibrium...
the way movement dominates form both
in it's emergence and in it's dissolution.

Philippe Cyroulnik


   
   
   
 
 "Ahead of all form there is the formless,
(the unformed) and the artist's work consists
in making the shift from the latter to the former...
sculpting is just using materials
to let space reveal its potentialities...
giving space a sort of life and flesh.
gd
Gérard Durozoi
 Rafale
Matériaux divers, 50x50cm.2004. Coll. de l'artiste.
 
   
  Dans la nuit un seul bruit,
des pétales de magnolias
qui touchent le sol.
 
Haiku
 
 

 Amazone

1986, 300x273x46cm. Laque sur bois, acier, polyester ondulé Enamel on wood and fiberglass, steel.
   
   
   
 

 

   
   


 


   

  


  Rien ne se perd
rien ne se crée
tout se transforme
Anaxagore de Clazomènes
- 500 - 428
 

Fragmentation #120301
Collage, huile, carton-plume 21cm - 9" Collage, oil on foamboard - Collection privée, Paris.


   
 Pipestream

2004, émail sur bois et carton, plastiques, métal. 29x39x20cm.
Enamel on wood and cardboard, plastics, metal.


 
 


Los Angeles

2010, bois peint, métal, plastique. Approx. 50cm.
Enamel on wood, metal, resin. Approx. 20i.



Axonophobia

2003 Mixed media. 29x27x19cm. coll. privée, Paris
  Le temps est le nombre de l'espace
Aristote
Time is the number of space
 




 

Golden Gate

2003, Mixed media. 28x27x12cm.Collection privée.

 

 

 





 


Jujupe
2000, émail, carton, polyester-fibreverre. 44x36x15cm. Coll. privée, Paris. 



  

Le soleil à rendez-vous avec la mer...


1981 émail sur bois, toile, fils de fer. approx: 60cm.
Enamel on wood, canvas, wire. approx: 24" 
   
 

 
 
Astrolab

2007, matériaux divers. 30c. Mixed media 12"
 
   


 





   
     
 
Éternel triangle

2000, alu, polyester, contreplaqué, polypropyl. 70x90x50cm. Aluminum, plywood, fiberglas, polypropyl.
   
 

 

 

   
 
 
 
 
   
 


Boogie-woogie


2007, matériaux divers, aprx. 35X20X20cm
 
   
 
 
 
 
   
   
   
 ... aussi des façons
de donner à l'espace
lui-même une sorte de vie
ou de chair ...
 
 


 Also ways
to give space
a kind of a life,
or a body...
   
   
   

 
 

A cet ensemble de difficultés qui fait de chaque
pièce un noyau opposant à notre prise
perspective ou intellectuelle une forte résistance
s'ajoutent les ombres projetées sur le mur,
par définition variables, et qui ne font que
multiplier le malaise de la
description.

 
   
  Gérard Durozoi  
   

 

 
   
 

 INDEX
HOME

   

.

 

Akenaton blues

2004, p
lastiques, bois, métal, carton. 23x31x21, Collection privée, Paris


 

 

 
   
 
 
 Le siège de la pensée

Exposition "Hors d'oeuvres"
Centre d'Art Camille Lambert, Juvisy
2007
 

   
 ... tout se passe
comme si elles nous étaient montrées
pour mieux nous mettre en déroute ...
...everything happens
as if they were being shown
only to puzzle us more effectively...
 Gérard Durozoi
 
 

 

 Mer de la sérénité - 79, 150x180x70cm. Coll. de l'artiste.
"... s'infiltrent dans l'espace en définissant des localisations, mais aussi des glissements possibles, des déplacements, des permutations 
... des oeuvres qui n'envahissent aucunement l'espace, qui y affirment au contraire une sorte de caractère transitoire..." gd


Pourquoi y a t'il quelque chose
plutôt que rien?

Pythagoras 580 - 495 av.
 
 
Why is there something
instead of nothing?
 

 INDEX


HOME

   
 
... on pourrait parler de microcosme dans des pièces qui
condensent à la fois des intuitions et des réalités de lois physiques ...

 

 ... we could talk of microcosm in works that condense
both intuitions and facts about of the laws of physics...

René Viau



 

Babylone, 1999
émail sur fibre de verre, carton, tige d'acier, pprox. 30cm.
   
 
 
 
  Rouge à échasses
1996, carton émail acier. approx 25cm. Enamel on cardboard, steel rod, pins.


 
   
 ... elles suggèrent la possibilité
de leurs prolongements dans l'espace.

Chaque sculpture possède en conséquence
une portée métonymique:
elle déploie ses effets au-delà de ses limites matérielles...
comme s'il (l'espace) se condensait ou se coagulait...
pour donner à percevoir des tensions,
des lignes d'énergie ordinairement imperceptibles...
  Gérard Durozoi
 les axonométrix
vue partielle de l'exposition La mécanique des fluides au CRAC10/9, Montbéliard, 2001
   
   
   

Rouge-e
1996, carton émail acier. approx 25cm. Enamel on cardboard, steel rod, pins. 
 
   
 
... entre équilibre, déséquilibre, 



émergence et dissolution...

 
 




  Motif avec écorce

1982, Laque sur bois, ondulé polyester, acier, 230x165x60cm.
Enamel on wood and fiberglass, steel. Collection FRAC Nord.
   
   

   
 
  ... Les sculptures, loin d'être statiques et figées,
semblent toujours prêtes à frémir, à trembler,
elles sug-gèrent des dispositifs fragiles et transitoires.
Particulièrement symptomatiques sont les formes "hydrodynamiques",
élaborées pour être posées au sol,
alors même que leur contact avec ce dernier est très faible :
elles sont comme des épures de mouvements aquatiques,
saisissant le moment incertain
qui sépare le flux du reflux en les déduisant l'un de l'autre.
gd
 L'atelier - 1990 - The studio
 
   
   

   

 
 ... blueprints of aquatic motions, grasping the uncertain split-second ...
Far from being static and fixed,
the sculptures always seem ready to quiver and tremble...
The "hydrodynamic" forms are especially symptomatic, ...
like the blueprints of aquatic motions,
grasping the uncertain split-second
that separates ebb and flow by deducing one from the other.
gd
 
   Au clair de la lune mon ami Zéphyr, 1983, laque, bois, acier, polyester. 225x175x70cm.Collection Ctre Pompidou, Paris.
   La lune n'était pas au rendez-vous, 1983 , émail, ondulé, acier. 55x50x35cm. Coll. privée.
   Twisty moon, 1982, émail, toile, acier, ondulé. 160x110x68cm. Collection Musée Ziem, Martigues.
   Mare frigoris, 1979, acrylique, bois, tiges d'acier, boulons. 200x250x350cm.
INDEX
HOME
 Mare nubium, 1979, acrylique, bois, polyane, boulons, tiges d'acier. 200x200x200cm.
   
 
 In the night only one sound,
petals of magnolia touching the ground.
 
Haiku
 El dorado
1985, laque/bois, ondulé fibre-verre, acier, 300x275x72. Coll. 1707, Mulhouse. Enamel on wood and fiberglass, steel.
 
   
   
   
 

 Scram
1981, polyester. approx.25cm. Enamel on wood and fiberglass, steel.
   
   
   
 
 Although they seem simple - a finely honed spindle or blade...

you have to approach them from several viewpoints

to realize their complex subtleness,

made up of reversed curves and the discreet alterations of a convexity...

Gérard Durosoi
  Rose clair
1984, laque sur bois, fibre de verre, tige d'acier, 250x250 cm.
Enamel on wood, fiberglass, steel. Collection Fondation Cartier, Paris.
 
   
   
   
 
 
 
 Au clair de la lune mon ami Zéphyr
1983, laque sur bois, fibre de verre et acier. 225x175cm.
Enamel on wood, fiberglass, steel. Collection Musée National d'Art Moderne, Centre George Pompidou.
   
   
   
 
 ... la simplicité apparente est un piège;
elle dissimule une multiplicité de rapports partiels,
d'autant plus efficaces qu'ils échappent au premier regard ...
 
... the apparent simplicity is a trap;
it disguises a host of partial connections,
which are all the more effectual because,
at first glance, they elude...
gd
 Twisty moon
1982, émail sur fibre de verre, toile intissée, acier, 160x110x66.  
Enamel on wood, fiberglass, steel. Collection Musée ZIEM, Martigues, France.
 

 

Garden vert et rose, 1982
laque sur bois laminé et toile intissée, acier. 206x136x10cm.
Collection Fond national d'art contemporain, Ctre Georges Pompidou, Paris. 
Enamel on wood, fiberglass, steel, fiber.  

 


   
   
  Lune de miel, berce mon coeur
1987, 600x400cm.
polyester, acier.
Escalier central, Palais de Justice,
Longueuil, Québec.

Enamel on fiberglass, steel.
Main hall, Courthouse,
Longueuil, Québec.
 

 
 
 
 
Mais où vont donc toutes ces émotions? 
 
 La mécanique des fluides
 1988, Apprx. 1200x400cm. Aluminium, fibre de verre, tige d'acier.
Bibliothèque Saidie Bronfman, U. de Montréal
Aluminum, enamel on fiberglas, steel rod.
 
1993, 800cm x 300 cm.
Édifice Sétauroute, St-Quentin en Yvelines, France
Enamel on wood, fiberglas, steel rod.

 
Plane toujours et encore, 1987 polyester, aluminium, acier. Coll. de l'artiste.
Approx. 200x250cm.
Enamel on fiberglas, aluminum, steel wire.

 


 
 
 
 
 
 
 Mare frigoris
1980, acrylique, bois, tiges d'acier, boulons.
200x250x350cm.
Acrylic on wood , steel rods, bolts.
 
1979-1966 
 
 
 Projection des performances, Musée d'art contemporain, Montréal, 1972
 
 
 
     
     
ZWiiiiSH II, 1971
 ZWiiiiSH 1971, 46x43cm / 18x17inches
  Nadine, 1972
     
     
     
     
     
     
 
 voir sur plein écran
see on full screen
 
     
     
 Pantalons rouges, 1971
 
 Chez Dan et Agnès à St-Rémy de Provence, 1972

 


 
 
 Zwiiiish I
 71, print, 35x12 cm. Inch: 89x30

.
 
 
Exposition des bannières olympiques
Musée d'Art Contemporain, Montréal. 1977
Collection Musée de Lachine, Montréal, Québec.
Corridart
Bannières pour les Jeux Olympiques de Montréal 1976,
Collection Musée de Lachine, Montréal, Québec
 Banners for the 1976 Montréal Olympic games,
(photos André Noël)



Exposition
CentreCulturel Canadien, Paris 1970-71


SCFRR #1, 1970, pvc. Apprx. 400x400cm. Collection de l'artiste

SCFRR #2, 1970, coton, 365x274cm. Collection Musée de Joliette, Québec

     
  CLAC
   
 1970, toile, coton. 450x750cm. 14'x 20' Collection de l'artiste
   
 Exposition
Musée d'art contemporain
Montréal
1972
 
   


Ovexpansibles
1969-68
Eggspandables
 

 Collection de l'artiste


   
   
 Vroum bleu
68, vinyle gonflé,.200x30x20 cm. 
 
 Collection de l'artiste
 
    
   
 
 
 
 
 Exposition au CRAC 19, Montbéliard, 2001
   
   
   
 
 Carmen Lamanna Gallery, Toronto 1969
Vinyle gonflé, fils électrique, oeillets.
Inflated vinyl, electric wire.
 Ovexpansible orangé 1969, Env. 210x60x30cm. Collection Musée d'Art Contemporain, Montréal.
SSRP, 1969, 22x45x200cm.
Z orangé plat, 1969, env. 300x60cm.
Blue Snail, 1968. Env. 250x30x30cm.

Oeuf orangé et rouge, 1968. 186cm. Collection Musée des B-A du Canada, Ottawa.
   
1968

 
 Ovex noir , 1968, 366x91cm. Coll. Conseil des arts du Canada / Ovexpansible rouge, 1968, 150x60x30cm. Coll. Musée de Joliette, Québec

Ovexpansible 1968, 100x275cm. Coll. privée. / Ovexpansible noir , 1968, 366x91cm. Coll. Conseil des arts du Canada.

 Plexiglas thermoformé. Thermoformed plexiglas.
 

 
   
   
1 - 4 - Oeuf orangé et rouge, 1968. 186cm. Coll. Musée des B-A du Canada, Ottawa.
2 - Oeuf Mauve , 1967, env. 100cm. Coll.privée.
3 - Oeuf rouge, 1968. env. 125cm. Coll. Assumption College, Worcester, Mass. USA.
5 - Oeuf expansif orangé, 1968. env. 178cm. Coll. privée.
 

 6 - Oeuf expansif rouge et orange, 1968. env. 125x60x30cm. Coll. privée.
7 - Oeuf bleu, 1968. env. 100cm. Coll. privée.

 
 Plexiglas thermoformé. Thermoformed plexiglas.
 
 
 
 Le Labyrinthe, 1967 , plexiglas , 8 modules de 220x60x60cm / Exposition Galerie 60, Montréal, 1968
Au mur à gauche: Hémisphères à accrocher. Collection. privée, Montréal.
Sous l'arcade à droite: Oeuf noir 175cm. Collection Rose Art Museum, Brandeis University, Waltham, Mass, USA.
 
   
 
 
 Le Labyrinthe - Exposition au Musée de Joliette Québec, 2002.
 Maquette, Galerie 60, Montréal, 1968
   
   
 Trimodulaire
1967, métal soudé. 120x120x365cm.
Enamel on steel
Symposium de la Jeune Sculpture
Exposition Universelle de Montréal, 1967
 Hémicycle
1967, acier soudé et peint,120x120x500cm.
Enamel on steel
   

 

 
 Détruites en 1972 par la Ville de Longueuil, Québec.
 
 Mobile rouge jaune et noir
1967
Métal soudé et peint. 200x250x175cm.
Détruite en 1972 par la Ville de Longueuil, Québec.
 
 

 



 

 Mobile rouge et noir
1967
Métal soudé, peint. Approx. 175x165x140cm. Collection MAC, Montréal..
 
Mobile à pince
1967, métal peint.
Apprx.12x20cm. Coll. de l'artiste.
Mobile Électrique
1967, env. 20cm. Coll. de l'artiste.
 

   
 
 Cube orangé et mauve
1967, plexiglas, 2 pièces. 75x75x75cm. Coll. de l'artiste.
 
  Cube
1967, plexiglas, 3 pièces , 75x75x75cm. Collection publique.
.
 
 
Cube
1967
Plexiglas, 3 pièces , 75x75x75cm. Collection publique.
 Colonnes
1967
Plexiglas env.125 cm.
 Collection Conseil des arts du Canada.
   

 

Sans titre
1967
Plexiglas, Collection Musée d'art contemporain, Montréal.
  INDEX
HOME
 
 
 Troglodyte (vert et lilas)
1966, Bois peint. Aprx 50cm.
  
 Troglodyte (jaune et noir)
1966, Bois peint, approx 50cm.
 Coll. de l'artiste.
 
 Coll. de l'artiste.




 

 Troglodyte orangé
1966, Bois peint. Apprx: 66cm.
Oeuvre disparue.

 Mauve et vert
1966, Bois peint, env. 170cm, 1966
Oeuvre détruite.




 
COLLECTIONS PUBLIQUES / PROJETS
PUBLIC PROJECTS AND COLLECTIONS
Musée de Toulon . Musée National d'Art Moderne - Centre Georges Pompidou, Paris . Fonds National d'Art Contemporain, Paris . Fond Régional D'Art Contemporain Champagne-Ardenne . FRAC Nord-Pas-de-Calais . FRAC Picardie . Musée de Valence . Musée des Beaux-Arts, Montréal . Musée du Québec . Galerie Nationale du Canada, Ottawa . Musée Ziem, Martigues . Musée Dépt. d'Art Contemporain, Rochechouart . Musée d'Art Contemporain, Montréal . Fondation Cartier, Paris . Rose Art Museum - Brandeis University, Waltham, Mass. USA . Assumption College, Worcester, Mass. USA . Musée de Joliette, Québec . Art Gallery of Ontario, Toronto . Conseil National de la Recherche, Ottawa . Edifice Radio-Canada, Montréal . Palais de Justice, Longueuil, Québec . Bibliothèque Saydie Bronfman - Université de Montréal . Centre D'Accueil Juif de Montréal . Edifice Sétauroute, St-Quentin-en-Yvellines, France
 
 
 Toute ma gratitude à mon frère Yves, malheureusement décédé en 2002, à Anne Roche-Noël qui m'ont exprimé leur enthousiasme depuis le début
et aussi entre autres à Louise Dargencourt ex-conservateur, Galerie Ntl. du canada, Shirley Jaffe artiste-peintre à Paris, Élisabeth Krief, ex-galériste à Paris,
Philippe Cyroulnik, directeur du CRAC19 à Montbéliard, Guy Viau ex-directeur Ctre culturel canadien à Paris, René Viau, Claude Bouyeure, historiens d'art,
Gérard Durozoi, philosophe, et tous les amis qui m'ont encouragé.
 All my gratitude to my brother Yves Noël, unfortunately deceased in 2002, Anne Roche-Noël who have shown enthousiastic support from the beginning,
Louise Dargencourt, Shirley jaffe, Elisabeth Krief, ex-art dealer in Paris, Phillipe Cyroulnik, director of the Montbéliard CRAC/19 art center,
Guy Viau, René Viau, Claude Bouyeure, art historians, Gérard Durozoi, philosopher, and all the friends who have supported my work.
 
Jean Noël
 Né à Montréal, Québec, Canada en 1940
travaille à Paris, Marseille, Montréal.
jean lambert noël
 Born in Montréal, Québec, Canada, 1940
works in Paris, Marseille, Montréal.
COPYRIGHT 2009
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