jean noel - sculpture

*jean noël*		© *jean lambert noël 2011*
	*sculpture, peinture,* etc.

	de Montréal, à Paris et Marseille à ...

COLLECTIONS PUBLIQUES / PROJETS
PUBLIC PROJECTS AND COLLECTIONS
Musée de Toulon . Musée National d'Art Moderne - Centre Georges Pompidou, Paris . Fonds National d'Art Contemporain, Paris . Fond Régional D'Art Contemporain Champagne-Ardenne .
FRAC Nord-Pas-de-Calais . FRAC Picardie . Musée de Valence . Musée des Beaux-Arts, Montréal . Musée du Québec . Galerie Nationale du Canada, Ottawa . Musée Ziem, Martigues .
Musée Dépt. d'Art Contemporain, Rochechouart . Musée d'Art Contemporain, Montréal . Fondation Cartier, Paris . Rose Art Museum - Brandeis University, Waltham, Mass. USA .
Assumption College, Worcester, Mass.USA. Musée de Joliette, Québec . Art Gallery of Ontario, Toronto . Conseil National de la Recherche, Ottawa . Edifice Radio-Canada, Montréal .
Palais de Justice, Longueuil, Québec . Bibliothèque Saydie Bronfman - Université de Montréal . Centre D'Accueil Juif de Montréal . Edifice Sétauroute, St-Quentin-en-Yvellines, France
C V


travail récent / expositions
	recent work / exhibitions

L'atelier // The studio 2012 02 21



*Montréal Connection* Passage de l'Art, Marseille, 18/10 - 25/11 2011

Mishmash

collage, huile sur carton, aiguilles, colle, 59cm. 2011

Construction # 110812

collage, huile sur carton plume, aiguilles, colle, 44x30x15cm. 2011 // oil and collage on foamcore, pins, glue, 2011

Etoile d'araignée

2011, collage, huile sur carton, aiguilles, colle

34X23X24cm.

Cambrai, chapelle du théatre , "Art en Cambrésis" 01/05 - 22/05/2011

Huile sur papier 200grs. - dimensions approximatives: 200X150 et 150X120cm.	Oil on 200grs paper - approximate sizes: 78X59 and 63X50i


Art Mandat Barjols, Var, 12/03 - 08/04/11 (vues partielles)


sculpture
	peinture
		performances
			expositions	collections

	Musée de Joliette, Québec 2002 . CRAC 19 Montbéliard 2001 français english textes Gérard Durozoi Philippe Cyroulnik René Viau France Gascon . Centre Culturel Canadien Paris, 1970-71-1983-1996 . Fondation Cartier Jouy en Josas, 1986 . Carmen Lamanna Gallery Toronto, 1969-70-71-72-73 . Récentes Art dans les chapelles, Bretagne 2008 Galerie PINK, Montréal 2008 Passage de l'Art, Marseille 2008 Espace Camille Lambert Juvisy 2007 Galerie PIXI, Paris 2006 . Autres Musée de Maubeuge 1990 Musée ZIEM, Martigues 1986 Musée AC, Rochechouart 1986 Musée de Valence 1985 Musée du Québec 1981 MAC, Montréal 1972-1977 Galerie Soixante, Montréal 1968 . contact . CV	Fondation Cartier Paris . Centre Georges Pompidou Paris . Edifice Radio-Canada Montréal . Bibliothèque Saydie Bronfman U. de Montréal . Palais de Justice Longueuil, Qué . Centrre d'Accueil Juif Montréal . FNAC / FRAC Fonds National / Régionaux d'art contemporain France . Galerie Nationale Ottawa, Canada . Musée de Toulon France . Musée de Martigues France . Musée de Valence France . Musée d'Art Contemporain Dépt. Rochechouart, Fr. . Centre National de Recherche Scientifique Ottawa, Canada . Art Gallery of Ontario Toronto, Canada . commandes public projects




*La passion* *fait un drame* *de pierres inertes* Le Corbusier

	Terminator plastiques, rivets, vis. 70X50X30 cm. - 2009 - plastics, rivets, screws. 27X20X12i.




	Passion makes a drama *out of dead stones* Le Corbusier






Dessine-moi un mouton Draw me a sheep (from The little prince, St-Exupéry) émail sur plastiques, 38X28X24cm. - 2010 - enamel on plastics, 15X11X9i.




*On se baigne jamais deux fois* *dans le même fleuve* Héraclite *One never swims twice* *in the same river*

	Los Angeles bois peint, métal, plastique. Approx. 50cm. - 2010 -painted wood, metal, resin. Approx. 20i.






Pyramidion 2005, plastiques, carton, bois, métal. 60x165x45cm. - plastics, cardboard, wood, metal, bolts, 24x65x18i.




	...la simplicité apparente est un piège; elle dissimule une multiplicité de rapports partiels, d'autant plus efficaces qu'ils échappent au premier regard... Sur de telles formes, il semble impossible d'assurer une maîtrise. ... par leur aspect fondamentalement déroutant, ... s'y affirment des tracés et des formes qui échappent à toute description, même approximative, mais aussi à nos habitudes perceptives fondées sur une référence permanente à l'angle droit... les bords ondulent, s'incurvent alternativement dans un sens ou dans l'autre, échappant à leur tour à toute nomination. A quoi s'ajoutent les effets extrêmement subtils de la couleur, ...éventuellement modulée sur chaque surface qui... peut rendre délicat le strict repérage de chaque surface... A cet ensemble de difficultés qui fait de chaque pièce un noyau opposant à notre prise perceptive ou intellectuelle une forte résistance, s'ajoutent les ombres projetées sur le mur, par définition variables, et qui ne font que multiplier le malaise de la description." gérard durozoi
photo 2004




... open forms, which work their way into space by defining locations, as well as possible shifts, displacements and permutations --works which in no way invade the space, but which, to the contrary, assert a kind of transitory character,and probably single out virtual planes and volumes, but which are also ways of giving to the space itself a sort of life and flesh. All the more so, too, because they suggest the possibility of their extension in space ... giving glimpses of the depth of the material and its colour. As a result, each sculpture has a metonymic range -- it unfurls its effects beyond its material boundaries... as if it were being condensed or coagulated, by a specific motion, in order to offer ordinarily imperceptible tensions and energy lines. Gérard Durosoi
	Pipestream 2004, 29x39x20cm. Émail sur bois et carton, plastiques, métal.




	Le temps est le nombre de l'espace Aristote Time is the number of space
Axonophobia 2003, 29x27x19cm. mixed media. col. privée, Paris

Dans la "La Mécanique des fluides", il y a donc cette idée d'un mouvement éphémère fixé dans la sculpture comme la forme merveilleuse de l'onde sur l'eau, la forme que la crête d'une vague peut prendre que l'on aimerait bien fixer. Cependant, la nature ne peut être fixée. Le mouvement est l'essence même de son existence.	In "Fluid mechanics" there is this idea of an ephemeral mouvement captured in a sculpture like the marvellous form of the wave on water, the form that the crest of the wave can take and that we would like to stop. But nature cannot be stopped. Movement is the essence itself of its existence.
Philippe	Cyroulnik




... aussi des façons de donner à l'espace lui-même une sorte de vie ou de chair ... Gérard Durozoi Also ways to give space a kind of a life, or a body...

	Golden Gate 03, 28x27x12cm. mixed media. Collection privée.




	En amont de toute forme, il y a l'Informe, et le travail de l'artiste ne consiste qu'à faire passer de celui-ci à celle-là... Sculpter, c'est donner à l'espace l'occasion de révéler ... une sorte de vie ou de chair. gd

Cercle vicieux (Vicious circle) 2004, 140x86x86 cm. acier, carton, polyester, bois...






	Cube 2004, 21x21x21 cm.




*Rien ne se perd,* *rien ne se crée,* *tout se transforme.* Anaxagore de Clazomènes - 500 - 428

	Astrolab, 2007. Matériaux divers. 30c./12i.




	... something between the visible and the invisible, equilibrium, desequilibrium... the way movement dominates form both in it's emergence and in it's dissolution. Philippe Cyroulnik




...entre le visible et l'invisible, l'équilibre, le déséquilibre, la façon dont le mouvement prend en charge la forme dans ce qui serait son émergence et sa dissolution. Philippe Cyroulnik

Le siège de la pensée

Exposition "Hors d'oeuvres"
Centre d'Art Camille Lambert, Juvisy

2007

... tout se passe
comme si elles nous étaient montrées
pour mieux nous mettre en déroute ...

everything happens
as if they were being shown
only to puzzle us more effectively

Gérard Durozoi

Rafale
2004, matériaux divers, 50x50cm.

"Ahead of all form there is the formless, (the unformed) and the artist's work consists in making the shift from the latter
to the former...sculpting is just using materials to let space reveal its potentialities... giving space a sort of life and flesh. gd

A cet ensemble de difficultés qui fait de chaque pièce un noyau opposant à notre prise perceptive ou intellectuelle une forte résistance,
s'ajoutent les ombres projetées sur le mur, par définition variables, et qui ne font que multiplier le malaise de la description. gd

Mer de la sérénité - 79, 150x180x70cm.

"s'infiltrent dans l'espace en définissant des localisations, mais aussi des glissements possibles, des déplacements, des permutations
... des oeuvres qui n'envahissent aucunement l'espace, qui y affirment au contraire une sorte de caractère transitoire... gd

Éternel triangle

2000, alu, polyester, contreplaqué, polypropyl. 70x90x50cm.

Pourquoi y a t'il quelque chose plutôt que rien?		Why is there something instead of nothing?
	Pythagore



Losange 04, 54x100x34cm.


Je vous construirai des gratte-ciels de fumée		I will build skyscrapers of smoke for you
	Henri Michaux


*... we could talk of microcosm in works that condense* *both intuitions and facts about of the laws of physics...* ... on pourrait parler de microcosme dans des pièces *qui condensent à la fois des intuitions et des réalités de lois physiques ...* René Viau

	Akenaton blues
	2004, plastiques, bois, métal, carton. 23x31x21, Col. privée, Paris
	*Babylone, les jardins suspendus...*
1999, émail sur carton, fibre de verre, aiguilles. 35x18x17cm. Col. privée, Paris


... elles suggèrent la possibilité de leurs prolongements dans l'espace. Chaque sculpture possède en conséquence une portée métonymique: elle déploie ses effets au-delà de ses limites matérielles... comme s'il (l'espace) se condensait ou se coagulait... pour donner à percevoir des tensions, des lignes d'énergie ordinairement imperceptibles...
Gérard Durozoi
	Jujupe 2000, émail, carton, polyester. 44x36x15cm. Col. privée, Paris.
	*les axonométrix* vue partielle de l'exposition *La mécanique des fluides* au CRAC10/9, Montbéliard, 2001

Rouge-e

1996, carton émail acier. approx 25cm.

... Les sculptures, loin d'être statiques et figées,

semblent toujours prêtes à frémir, à trembler,

elles sug-gèrent des dispositifs fragiles et transitoires.

Particulièrement symptomatiques sont les formes "hydrodynamiques",

élaborées pour être posées au sol,

alors même que leur contact avec ce dernier est très faible :

elles sont comme des épures de mouvements aquatiques,

saisissant le moment incertain

qui sépare le flux du reflux en les déduisant l'un de l'autre. gd

Rouge à échasses
1996, 16x17x25cm. carton, émail, acier. Col. privée, Paris


	... blueprints of aquatic motions, grasping the uncertain split-second ... Far from being static and fixed, the sculptures always seem ready to quiver and tremble... The "hydrodynamic" forms are especially symptomatic, ... like the blueprints of aquatic motions, grasping the uncertain split-second that separates ebb and flow by deducing one from the other. gd
L'atelier - 1990 - The studio.

Au clair de la lune mon ami Zéphyr, 1983, laque, bois, acier, polyester. 225x175x70cm. Col. Musée National d'Art Moderne, Centre Pompidou, Paris. La lune n'était pas au rendez-vous, 1983 , émail, ondulé, acier. 55x50x35cm. Col. privée. Twisty moon, 1982, émail, toile, acier, ondulé. 160x110x68cm. Col. Musée Ziem, Martigues. Mare frigoris, 1979, acrylique, bois, tiges d'acier, boulons. 200x250x350cm. Mare nubium, 1979, acrylique, bois, polyane, boulons, tiges d'acier. 200x200x200cm.



	El dorado 1985, laque/bois, ondulé fibre-verre, acier, 300x275x72. Col. 1707, Mulhouse.



*Dans la nuit un seul bruit,* *des pétales de magnolias* *qui tombent sur le sol.* Haiku
	Amazone - 1986, 300x273x46cm. Laque sur bois, acier, polyester ondulé

	*In the night only one sound,* *petals of magnolia falling* *to the ground.* Haiku
Scram - 1981, polyester. approx.25cm.

*... entre équilibre, déséquilibre,* *émergence et dissolution...* Philippe Cyroulnik

	Motif avec écorce 1982, Laque sur bois, ondulé polyester, acier, 230x165x60cm. Col. FRAC, Lille.

	Although they seem simple - a finely honed spindle or blade... you have to approach them from several viewpoints to realize their complex subtleness, made up of reversed curves and the discreet alterations of a convexity... the apparent simplicity is a trap; it disguises a host of partial connections, which are all the more effectual because, at first glance, they elude... gd

Rose clair 1984, laque sur bois, fibre de verre, tige d'acier, 250x250 cm. Col. Fondation Cartier, Paris.




	Au clair de la lune mon ami Zéphyr 1983, laque sur bois, fibre de verre et acier. 225x175cm. Col. Musée National d'Art Moderne, Centre George Pompidou.
	... la simplicité apparente est un piège; elle dissimule une multiplicité de rapports partiels, d'autant plus efficaces qu'ils échappent au premier regard ... gd

Twisty moon 1982, émail sur fibre de verre, toile intissée, acier, 160x110x66. Col. Musée ZIEM, Martigues, France.



	Le soleil à rendez-vous avec la mer... 1981


Garden vert et rose 1982. Laque/bois laminé et toile intissée, acier. 206x136x10cm. Collection FNAC, Paris.




Lune de miel, berce mon coeur 1987, 600x400cm. polyester, acier. Escalier central, Palais de Justice, Longueuil, Québec.


Mais où vont donc toutes ces émotions?		La mécanique des fluides
1988, Apprx. 1200x400cm. Aluminium, fibre de verre, tige d'acier. Bibliothèque Saidie Bronfman, U. de Montréal		1993, 800cm x 300 cm. Édifice Sétauroute, St-Quentin en Yvelines, France


Plane toujours et encore 1987, approx. 200x250cm. polyester, aluminium, acier. Col. de l'artiste.

Mare frigoris
1980, acrylique, bois, tiges d'acier, boulons. 200x250x350cm.

	1979-1966
	Projection des performances, Musée d'art contemporain, Montréal, 1972



ZWiiiiSH II, 1971	ZWiiiiSH 1971, 46x43cm / 18x17inches	Nadine, 1972




	voir sur plein écran see on full screen


Pantalons rouges, 1971		Chez Dan et Agnès à St-Rémy de Provence, 1972

Zwiiiish I

71, print, 35x12 cm. Inch: 89x30

Corridart Bannières pour les Jeux Olympiques de Montréal 1976, Collection Musée de Lachine, Montréal, Québec Banners for the 1976 Montréal Olympic games, (photos André Noël)
	Exposition des bannières olympiques Musée d'Art Contemporain, Montréal. 1977


Exposition CentreCulturel Canadien, Paris 1970-71
	SCFRR #1, 1970, pvc. Apprx. 400x400cm. // SCFRR #2, 1970, coton, 365x274cm. Col. Musée de Joliette, Québec



CLAC, 1970, toile, coton. 450x750cm. 14'x 20'

Exposition Musée d'art contemporain, Montréal. 1972



Ovexpansibles 1969-68 Eggspandables





	CRAC 19, Montbéliard, 2001




Ovexpansible orangé 1969, Env. 210x60x30cm. Collection Musée d'Art Contemporain, Montréal. SSRP, 1969, 22x45x200cm. Z orangé plat, 1969, env. 300x60cm. Blue Snail, 1968. Env. 250x30x30cm.
	Carmen Lamanna Gallery, Toronto 1969 Vinyle gonflé, fils électrique, oeillets.

1968

Ovex noir , 1968, 366x91cm. Col. Conseil des arts du Canada / Ovexpansible rouge, 1968, 150x60x30cm. Col. Musée de Joliette, Québec / Ovexpansible 1968, 100x275cm. Col. privée.
Ovexpansible noir , 1968, 366x91cm. Col. Conseil des arts du Canada, plexiglas thermoformé.





1 - 4 - Oeuf orangé et rouge, 1968. 186cm. Col. Musée des B-A du Canada, Ottawa. 2 - Oeuf Mauve , 1967, env. 100cm. Col.privée. 3 - Oeuf rouge, 1968. env. 125cm. Col. Assumption College, Worcester, Mass. USA. 5 - Oeuf expansif orangé, 1968. env. 178cm. Col. privée. 6 - Oeuf expansif rouge et orange, 1968. env. 125x60x30cm. Col. privée. 7 - Oeuf bleu, 1968. env. 100cm. Col. privée. Plexiglas thermoformé.

	Oeuf orangé et rouge, 1968. 186cm. Collection Musée des B-A du Canada, Ottawa.

	Le Labyrinthe - Musée de Joliette Québec, 2002 Collection de l'artiste


	Le Labyrinthe, 1967 , plexiglas , 8 modules de 220x60x60cm / Exposition Galerie 60, Montréal, 1968 Au mur à gauche: Hémisphères à accrocher, col. privée, Montréal. Sous l'arcade à droite: Oeuf noir 175cm. Col. Rose Art Museum, Brandeis University, Waltham, Mass, USA.
Galerie 60, Montréal, 1968

Trimodulaire, 1967, métal soudé. 120x120x365cm.



	Hémicycle, 1967, acier soudé et peint,120x120x500cm.

Symposium de la Jeune Sculpture, Exposition Universelle de Montréal, 1967.



Mobile rouge jaune et noir 1967, métal soudé et peint. 200x250x175cm. Détruite en 1972 par la Ville de Longueuil, Québec.	Mobile rouge et noir 1967, Métal soudé, peint. Approx. 175x165x140cm. Col. MAC, Montréal..


Mobile à pince 67, métal peint. apprx.12x20cm ch.		Mobile Électrique 1967, env. 20cm



Cube orangé et mauve 1967, plexiglas, 2 pièces. 75x75x75cm.		Cube, 1967, plexiglas, 3 pièces , 75x75x75cm. Collection publique.


Cube 1967, plexiglas, 3 pièces , 75x75x75cm. Collection publique.	Colonnes 1967, plexiglas env.125 cm. Collection Conseil des arts du Canada.


	Sans titre 1967, plexiglas, Collection Musée d'art contemporain, Montréal.






Troglodyte orangé 1966, bois peint. Apprx: 66cm.
	Troglodyte (vert et lilas) 1966, bois peint. Apprx 90cm. Collection de l'artiste
		Mauve et vert bois peint, env. 170cm, 1966 Oeuvre détruite

COLLECTIONS PUBLIQUES / PROJETS
PUBLIC PROJECTS AND COLLECTIONS
Musée de Toulon . Musée National d'Art Moderne - Centre Georges Pompidou, Paris . Fonds National d'Art Contemporain, Paris . Fond Régional D'Art Contemporain Champagne-Ardenne . FRAC Nord-Pas-de-Calais . FRAC Picardie . Musée de Valence . Musée des Beaux-Arts, Montréal . Musée du Québec . Galerie Nationale du Canada, Ottawa . Musée Ziem, Martigues . Musée Dépt. d'Art Contemporain, Rochechouart . Musée d'Art Contemporain, Montréal . Fondation Cartier, Paris . Rose Art Museum - Brandeis University, Waltham, Mass. USA . Assumption College, Worcester, Mass. USA . Musée de Joliette, Québec . Art Gallery of Ontario, Toronto . Conseil National de la Recherche, Ottawa . Edifice Radio-Canada, Montréal . Palais de Justice, Longueuil, Québec . Bibliothèque Saydie Bronfman - Université de Montréal . Centre D'Accueil Juif de Montréal . Edifice Sétauroute, St-Quentin-en-Yvellines, France

Toute ma gratitude à mon frère Yves, malheureusement décédé, et à Anne Roche-Noël qui ont exprimé leur enthousiasme depuis le début
et aussi entre autres, Élisabeth Krief, galériste à Paris, Philippe Cyroulnik, directeur du CRAC19 à Montbéliard,
Louise Dargencourt, Guy et René Viau, Claude Bouyeure, historiens d'art, Gérard Durozoi, philosophe, et tous les amis qui m'ont encouragé.

All my gratitude to my brother Yves Noël, unfortunately deceased, and Anne Roche-Noël who have shown their enthousiasm from the beginning,
and also Elisabeth Krief, art dealer in Paris, Phillipe Cyroulnik, director of the Montbéliard CRAC/19 art center,
Louise Dargencourt, Guy et René Viau, Claude Bouyeure, art historians, Gérard Durozoi, philosopher, and all the friends who have supported my work.

Né à Montréal, Québec, Canada travaille à Paris, Marseille, Montréal.	jean lambert noël	Born in Montréal, Québec, Canada works in Paris, Marseille, Montréal.
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